失落的崑曲作文

“情不知所起，一往而深”，癡男怨女們無疾而終的愛情最後都只剩下一聲嘆息，湯義仍的《牡丹亭》如是，洪昉思的《長生殿》亦如是，那是江南如水的溫柔和寂寞。

崑曲是個出生在婁城南河的小姑娘，那是曾孕育了江南絲竹的小城。後來，她在姑蘇城裏長大，有一口溫婉軟糯的水磨腔，像春日剛抽條的柳枝似的細腰柔軟嬌嫩，濃墨重彩的面妝下是清澈的情意。再後來，她遇見了幾個落魄的文人，在那最好的年華里，她有了潸然的故事。

我很久以前是學古箏的，但後來不知怎地又非要學琵琶，許是被江州司馬的《琵琶行》打動了。老師年過半百，早先唱過越劇和滬劇，興起時還會唱那麼一兩折崑曲。很可惜，這麼幾年也沒完整地聽過一出《遊園》。

可我看見了長生殿裏貴妃那場驚天動地的兒女情長，最後還是葬送在了帝國的萬里河山之下，魂銷馬嵬坡。我本楚狂人，鳳歌笑孔丘，太白醉酒，孤影成雙，落拓的詩人有着世外的輕狂。玉芝蘭樹的潘郞風華絕代，硃筆親點的狀元意氣風發。竇娥清瘦可憐。

前幾年在蘇州唸的時候，崑曲學校來了人說要選幾個學生去學習，很可惜，顆粒無收。京劇一些北曲作爲守護者甚至是崛起者這麼多年來獨挑大樑。南曲之中似乎只剩下滬劇越劇撐着門面。自古以來，江南就一味溫婉，缺少帝王之氣，難以進入人們的視野，除了那東南形勝，自古繁華的錢塘。吳語又作爲小部分地區的語言而通行着，又更何況崑曲的語言那本就是吳地之中又一小部分的存在。

時光倒退幾百年，也許人們會對杜麗娘，崔鶯鶯的故事頗有感觸，大門不出，二門不邁，養在深閨的女子，永遠掌控不了自己的命運，會覺得張生寡情，紅娘不安好心，悠長時光之中，一切都在改變。可那對話仔細瞧瞧又着實有趣。例如，曹芹溪的《紅樓夢》中寶黛共讀西廂，寶玉一句：“我就是那多愁多病的身，你就是那傾國傾城的貎”。雖顯輕佻，可又貼切得緊。什麼“良辰美景奈何人，賞心樂事誰家院”，《牡丹院》中的句子似乎句句都美得不像話，而長生殿是貴妃的每一次回眸都殊色驚人。

可時至今日，這些都已經不適合了，咿咿呀呀的曲調似乎更像靡靡之音，崑曲講的是小兒女的情人，那恰恰是英雄的氣短。溫柔鄉即英雄墳，於是崑曲披上了失落的陰影。

但她不該絕，舊戲摺子過時了，新本子仍然可以寫。可崑曲的落寞恰恰應證了沒有好的本子的短板。因爲方言正在失落，普通話、外來文化帶來的衝擊，以至於方言成了外婆積灰的梳妝盒，於是人們只會說“她”，不會說“伊”，會說“你”而不知“儂”。爲你寢食難安遠不及爲伊憔悴來得有味道。

失落的崑曲背後是姑蘇失落的鄉音和舊夢。許多年之後，你是否還會記着即登臺時的衣帶翩躚，開口時的水磨婉轉，這不是什麼歷史名人、明清古蹟所帶來的印象，而是似水柔情，吳儂軟語的姑蘇記憶。